<nav id="t5bkv"><table id="t5bkv"></table></nav>
    1. <nav id="t5bkv"><listing id="t5bkv"></listing></nav><form id="t5bkv"></form>
      <sub id="t5bkv"><listing id="t5bkv"><small id="t5bkv"></small></listing></sub>
      <sub id="t5bkv"><table id="t5bkv"><th id="t5bkv"></th></table></sub>

      <nav id="t5bkv"></nav>

      今天是2022年5月2日 星期一,欢迎光临本站 

      热点推荐词:

      音乐知识

      学小提琴应系统地练习四度音阶

      文字:[大][中][小] 手机页面二维码 2017/2/28     浏览次数:    

      纯四度音阶对小提琴家来说至少在技术上是有重要意义的,而我们在室内乐、乐队音乐里,也在小提琴独奏作品里会经常碰到它。虽然纯四度音阶通常不以扩展的形式(只有在第七级时,纯四度变为增四度)出现,然而实际上是存在的,要求每一个小提琴家给以应有的重视。为什么它被忽视了呢?难道因为连续的四度进行不够悦耳吗?还是因为它违反和声规则吗?到现在为止我还回答不了这个问题,也没有任何音阶练习里提出过这个问题。无论如何,四度音阶作为音准练习是极为有用的。

      四度音阶应该像所写的那样去拉。同样以下行四度在各种调性包括小调在内去练习。学生无疑会发现,能使音很准地演奏四度音阶,比演奏三度,六度等音阶要困难得多。另外,如果在这里多下功夫,以后将发现学拉人工泛音时会容易得多,因为人工泛音是建立在纯净而准确的四度音程的基础上的。

      据我的观察,有很多学小提琴的学生,甚至从技术上的角度来看程度很高的学生,感到难于演奏泛音而找不出产生困难的真正原因。他们极仔细地调音,弓毛上擦上松香,但泛音仍然发不出来。因为不明白困难的根源,他们失掉了耐心,就这样下去,下次再碰到时,仍然得到同样不能令人满意的结果。

      在这种情况下,我总是建议学生有系统地练习四度音阶,强调要注意第四指的位置。再者,琴弓应不加压力地放在弦上,这是纯对必要的。这种办法往往解决了这个实际麻烦的问题。就我提出的关予忽视了四度音阶的问题,留待未来的小提琴音阶编者和收集者来回答吧!




      返回上一步
      打印此页
      13696513135
      浏览手机站
      2021最好看的乱码视频,2012中文字幕国语,边摸边吃奶边做激情叫床视频,成年做羞羞的视频网站,亚洲激情无码在线视频,免费人成视频在线播放不卡